Stabpositionen in der Filmproduktion

Übersicht über zentrale Stabpositionen einer Filmproduktion – von Entwicklung und Finanzierung bis Dreh, Postproduktion und Auswertung.

Inhaltsverzeichnis

1. Produktion & Finanzierung

Produzent:in

  • Trägt die Gesamtverantwortung für das Projekt.

  • Entwickelt, finanziert und realisiert den Film.

  • Verantwortlich für künstlerische, wirtschaftliche und strategische Entscheidungen.

  • Verhandelt mit Sendern, Streamern, Verleihern, Förderern und Koproduktionspartnern.

  • Arbeitet eng mit Regisseur:in, Herstellungsleitung und Produktionsleitung zusammen.

Executive Producer

  • Übergeordnete produzentische Funktion, oft mit Finanzierung, Sender-/Studioanbindung oder Rechtepaket verbunden.

  • Nicht immer direkt im Tagesgeschäft der Produktion tätig.

  • Kann kreative, wirtschaftliche oder strategische Kontrolle ausüben.

  • Häufig bei internationalen Koproduktionen, Serien oder großen Kinoprojekten.

Koproduzent:in

  • Produktionspartner:in, der/die finanziell, organisatorisch oder kreativ am Projekt beteiligt ist.

  • Bringt häufig regionale Mittel, Infrastruktur, Kontakte oder Förderzugänge ein.

  • Kann aus einem anderen Bundesland oder Land kommen.

  • Relevant bei Koproduktion, internationalen Projekten und Förderstrategien.

Line Producer

  • Verantwortlich für die praktische Umsetzung der Produktion innerhalb des Budgets.

  • Überwacht Budget, Drehplan, Personal und Produktionsabläufe.

  • Schnittstelle zwischen Produktion, Herstellungsleitung und Produktionsleitung.

  • Häufig bei internationalen Produktionen gebräuchlicher Begriff.

Herstellungsleitung / HL

  • Verantwortet die wirtschaftliche und organisatorische Herstellung des Films.

  • Erstellt und kontrolliert Kalkulationen, Finanzierungspläne und Produktionsabläufe.

  • Achtet auf Budget, Verträge, Förderung, Abrechnung und Herstellungsprozess.

  • Vermittelt zwischen Produzent:in, Produktionsleitung, Sendern, Förderern und Dienstleistern.

  • Besonders wichtig bei öffentlich geförderten Produktionen.

Produktionsleitung / PL

  • Organisiert die praktische Durchführung der Dreharbeiten.

  • Verantwortet Drehvorbereitung, Drehlogistik, Personaldisposition, Setbetrieb und Kostenkontrolle.

  • Arbeitet eng mit Aufnahmeleitung, 1. Regieassistenz und Herstellungsleitung zusammen.

  • Sorgt dafür, dass der Drehplan realistisch und wirtschaftlich umgesetzt wird.

Produktionskoordination

  • Koordiniert Büro, Kommunikation, Unterlagen und organisatorische Abläufe.

  • Pflegt Kontakte, Listen, Drehpläne, Reiseinformationen, Crew-Daten und Dokumente.

  • Unterstützt Produktionsleitung und Herstellungsleitung.

  • Häufig zentrale Schnittstelle zwischen Büro, Set und externen Partnern.

Produktionsassistenz

  • Unterstützt Produktion, Produktionsbüro und Set organisatorisch.

  • Übernimmt Recherche, Ablage, Telefonate, Listenpflege, Besorgungen und allgemeine Assistenzaufgaben.

  • Einstiegposition in der Produktionsabteilung.

  • Arbeitet häufig für Produktionsleitung, Produktionskoordination oder Herstellungsleitung.

Rechtsabteilung / Legal Affairs

  • Prüft und erstellt Verträge, Rechteketten und Lizenzvereinbarungen.

  • Relevant für Stoffrechte, Musikrechte, Persönlichkeitsrechte, Archivmaterial und Koproduktionsverträge.

  • Arbeitet mit Produktion, Sendern, Verleihern und Agenturen zusammen.

  • Wichtig für die rechtliche Absicherung der Auswertung.

Förderreferent:in / Funding Coordinator

  • Unterstützt bei Förderanträgen, Einreichungen und Verwendungsnachweisen.

  • Sammelt Unterlagen wie Kalkulation, Finanzierungsplan, Regiekommentar, Produzentenstatement und Stab-/Besetzungsliste.

  • Beachtet Fristen, Richtlinien und regionale Effekte.

  • Arbeitet eng mit Produzent:in und Herstellungsleitung zusammen.

2. Regie

Regisseur:in

  • Künstlerische Leitung des Films.

  • Verantwortet Inszenierung, Bildsprache, Schauspiel, Rhythmus und Gesamttonalität.

  • Arbeitet eng mit Drehbuchautor:in, Kamera, Szenenbild, Kostüm, Schnitt und Produzent:in zusammen.

  • Führt Schauspieler:innen und entscheidet über szenische Umsetzung.

  • Prägt die kreative Vision des Films.

1. Regieassistenz / 1st AD

  • Organisiert den Drehablauf am Set.

  • Erstellt bzw. koordiniert den Drehplan in Abstimmung mit Produktion und Regie.

  • Verantwortet Tagesdisposition, Set-Timing, Sicherheit und Ablauf.

  • Hält den Dreh im Zeitplan.

  • Schnittstelle zwischen Regisseur:in, Produktionsleitung, Aufnahmeleitung und Departments.

2. Regieassistenz / 2nd AD

  • Unterstützt die 1. Regieassistenz organisatorisch.

  • Kümmert sich häufig um Schauspieler:innen, Komparserie, Masken-/Kostümzeiten und Tagesdisposition.

  • Bereitet Calls, Bewegungen und Abläufe vor.

  • Verbindet Set, Base, Produktion und einzelne Departments.

3. Regieassistenz / Set-Assistenz Regie

  • Unterstützt direkt am Set bei Ansagen, Wegen, Komparserie und Kommunikation.

  • Hilft, Darsteller:innen und Kompars:innen rechtzeitig ans Set zu bringen.

  • Übernimmt praktische Aufgaben im laufenden Drehbetrieb.

  • Häufig Einstieg in die Regieabteilung.

Second Unit Director

  • Führt Regie bei separaten Dreheinheiten.

  • Dreht oft Action, Landschaften, Inserts, Stunts oder Zusatzmaterial.

  • Arbeitet nach kreativer Vorgabe der Hauptregie.

  • Entlastet die Hauptproduktion bei umfangreichen Projekten.

3. Drehbuch & Dramaturgie

Drehbuchautor:in

  • Entwickelt Handlung, Figuren, Dialoge und Szenenstruktur.

  • Schreibt Treatment, Exposé, Drehbuchfassungen und Überarbeitungen.

  • Arbeitet mit Produzent:in, Regisseur:in und Dramaturg:in zusammen.

  • Kann auch während der Produktion für Änderungen eingebunden sein.

Headautor:in / Showrunner

  • Vor allem bei Serien relevant.

  • Verantwortet die übergreifende erzählerische Linie.

  • Leitet Autor:innenraum und Drehbuchentwicklung.

  • Bei Showrunner-Modellen oft auch produzentisch und kreativ gesamtverantwortlich.

Dramaturg:in

  • Analysiert Stoff, Struktur, Figurenentwicklung und Erzählrhythmus.

  • Gibt Feedback zu Exposé, Treatment oder Drehbuch.

  • Unterstützt bei der Weiterentwicklung des Materials.

  • Arbeitet oft in Entwicklung, Redaktion oder Produktion.

Script Consultant

  • Externe Beratung für Drehbuch und Stoffentwicklung.

  • Gibt strukturelles, figurenbezogenes oder marktbezogenes Feedback.

  • Wird oft punktuell in Entwicklungsphasen eingebunden.

  • Kann für Förderanträge, Senderfeedback oder internationale Ausrichtung wichtig sein.

Redaktion / Senderredaktion

  • Kreative und inhaltliche Betreuung seitens Sender oder Plattform.

  • Gibt Feedback zu Stoff, Besetzung, Schnittfassungen und Endabnahme.

  • Achtet auf Programmprofil, Zielgruppe und Sendeplatz.

  • Arbeitet eng mit Produktion und Regie zusammen.

4. Aufnahmeleitung & Set-Organisation

Aufnahmeleitung / AL

  • Organisiert die konkreten Abläufe am Drehort.

  • Kümmert sich um Genehmigungen, Motivlogistik, Absperrungen, Parkflächen, Anwohnerkommunikation und Tagesorganisation.

  • Arbeitet eng mit Produktionsleitung und 1. Regieassistenz zusammen.

  • Sorgt dafür, dass Drehorte praktisch nutzbar sind.

Set-Aufnahmeleitung

  • Verantwortlich für die unmittelbare Organisation am Set.

  • Koordiniert Wege, Fahrzeuge, Base, Catering, Absperrungen und praktische Setfragen.

  • Unterstützt die 1. Regieassistenz beim reibungslosen Ablauf.

  • Oft erste Ansprechperson für organisatorische Probleme vor Ort.

Motivaufnahmeleitung

  • Betreut einzelne Drehorte organisatorisch.

  • Klärt Nutzung, Zugang, Strom, Parken, Nachbarschaft, Räume und Sonderanforderungen.

  • Bindeglied zwischen Location, Produktion und Set.

  • Arbeitet eng mit Location Management zusammen.

Location Manager:in

  • Sucht, prüft und organisiert Drehorte.

  • Verhandelt mit Eigentümer:innen, Behörden und Institutionen.

  • Klärt Genehmigungen, Verträge, Kosten und Nutzungsbedingungen.

  • Arbeitet mit Regie, Szenenbild, Kamera und Produktion zusammen.

Set Runner / Runner

  • Unterstützt Set und Produktion mit praktischen Aufgaben.

  • Übernimmt Botengänge, Transport, kleinere Besorgungen und Kommunikation.

  • Hilft dort, wo kurzfristig Unterstützung gebraucht wird.

  • Einstiegposition mit breitem Einblick in den Setbetrieb.

Fahrer:in / Transport

  • Transportiert Schauspieler:innen, Crew, Material oder Produktionsunterlagen.

  • Koordiniert Fahrten zwischen Base, Set, Hotel, Bahnhof, Flughafen und Büro.

  • Muss zuverlässig, pünktlich und ortskundig arbeiten.

  • Gehört zur logistischen Infrastruktur der Produktion.

Catering / Set Catering

  • Versorgt Cast und Crew mit Essen, Snacks und Getränken.

  • Plant Mahlzeiten nach Drehplan, Arbeitszeiten und Teamgröße.

  • Muss oft auf Allergien, Ernährungsformen und Timing achten.

  • Wichtig für Stimmung und Leistungsfähigkeit am Set.

5. Kamera

Bildgestaltung / Director of Photography / DoP

  • Verantwortet die visuelle Gestaltung des Films.

  • Entscheidet mit Regie über Bildsprache, Lichtkonzept, Kameraarbeit, Objektive, Farben und Bewegung.

  • Leitet Kamera- und Lichtabteilung kreativ.

  • Arbeitet eng mit Regisseur:in, Szenenbild, Kostüm, Licht und Color Grading zusammen.

Kameramann / Kamerafrau / Camera Operator

  • Führt die Kamera während der Aufnahme.

  • Setzt Bildkomposition, Bewegungen und Schärfeanforderungen praktisch um.

  • Kann identisch mit Bildgestaltung sein, vor allem bei kleineren Produktionen.

  • Arbeitet eng mit Schärfenassistent:in und Grip zusammen.

1. Kameraassistenz / Focus Puller

  • Verantwortet Schärfe während der Aufnahme.

  • Baut Kamera mit auf, prüft Technik und unterstützt Objektivwechsel.

  • Misst oder kontrolliert Distanzen und koordiniert technische Kameraprozesse.

  • Sehr präzise und verantwortungsvolle Position.

2. Kameraassistenz / Clapper Loader

  • Bedient Klappe und dokumentiert Takes.

  • Verwaltet Speichermedien, Kamera-Reports und grundlegendes Kamerazubehör.

  • Unterstützt 1. Kameraassistenz beim Aufbau und bei Objektivwechseln.

  • Wichtig für Synchronisation und Postproduktion.

DIT / Digital Imaging Technician

  • Verantwortet digitale Bilddaten am Set.

  • Prüft Belichtung, Signal, LUTs, Datenintegrität und technische Bildqualität.

  • Erstellt oft Looks oder unterstützt Monitoring.

  • Arbeitet eng mit Bildgestaltung, Kameraassistenz und Postproduktion zusammen.

Data Wrangler

  • Sichert, kopiert und überprüft Kameradaten.

  • Erstellt Backups nach festgelegtem Workflow.

  • Dokumentiert Speichermedien und Übergaben.

  • Besonders wichtig bei digitalen Produktionen mit hohem Datenvolumen.

Standfotograf:in

  • Erstellt Fotos vom Set, Szenenbilder und Pressebilder.

  • Material wird für Presse, Marketing, Social Media und Archiv genutzt.

  • Muss unauffällig arbeiten und den Dreh nicht stören.

  • Häufig in Abstimmung mit Produktion und Presseabteilung.

Making-of-Team

  • Dokumentiert Produktion, Interviews und Behind-the-Scenes-Material.

  • Material kann für Presse, Social Media, EPK oder spätere Auswertung genutzt werden.

  • Muss Setabläufe respektieren und sensible Inhalte berücksichtigen.

  • Arbeitet meist im Auftrag von Produktion, Sender oder Verleih.

6. Licht

Oberbeleuchter:in / Gaffer

  • Leitet die Lichtabteilung technisch und organisatorisch.

  • Setzt das Lichtkonzept der Bildgestaltung praktisch um.

  • Verantwortet Lampen, Strom, Sicherheit und Lichtaufbau.

  • Arbeitet eng mit Best Boy Licht, Beleuchter:innen und Kamera zusammen.

Best Boy Licht

  • Stellvertretung der/des Oberbeleuchter:in.

  • Organisiert Lichtmaterial, Team, Transport und technische Abläufe.

  • Koordiniert Beleuchter:innen und Materiallogistik.

  • Unterstützt Budget- und Materialplanung der Lichtabteilung.

Beleuchter:in

  • Baut Lampen, Kabel, Lichtformer und Stromverteilung auf.

  • Setzt praktische Lichtanweisungen um.

  • Achtet auf Sicherheit und korrekte Verkabelung.

  • Arbeitet körperlich und technisch am Set.

Lichtpult-Operator

  • Steuert programmierbare Lichtanlagen, Dimmer und Effekte.

  • Wichtig bei komplexen Studioproduktionen, LED-Setups oder szenischen Lichtwechseln.

  • Arbeitet nach Vorgaben von Oberbeleuchter:in und Bildgestaltung.

  • Kann Lichtstimmungen präzise wiederholbar machen.

7. Grip & Bühne

Key Grip

  • Leitet die Grip-Abteilung.

  • Verantwortet Kamerabewegungen, Rigging, Dolly, Schienen, Kräne und Halterungen.

  • Arbeitet eng mit Bildgestaltung, Kamera und Licht zusammen.

  • Sorgt für sichere technische Lösungen für Kamera- und Lichtaufbauten.

Best Boy Grip

  • Stellvertretung des Key Grip.

  • Organisiert Grip-Material und Teamabläufe.

  • Unterstützt beim Aufbau von Schienen, Riggs, Dollys und Spezialkonstruktionen.

  • Achtet auf Sicherheit und Effizienz.

Dolly Grip

  • Bedient den Kameradolly während der Aufnahme.

  • Führt präzise Kamerafahrten nach Regie- und Kameravorgaben aus.

  • Muss Timing, Bewegung und Schauspielrhythmus genau koordinieren.

  • Arbeitet eng mit Kameraoperator und Schärfenassistenz.

Bühne / Stagehands

  • Baut Kulissen, Konstruktionen, Plattformen und technische Setelemente.

  • Unterstützt Szenenbild, Grip und Licht bei praktischen Aufbauten.

  • Relevant bei Studio-, Kulissen- und größeren Setproduktionen.

  • Arbeitet handwerklich und logistisch.

8. Ton

Tonmeister:in / Production Sound Mixer

  • Verantwortet Originaltonaufnahme am Set.

  • Mischt Funkstrecken, Angelmikrofone und Atmos während der Aufnahme.

  • Achtet auf Sprachverständlichkeit, Störgeräusche und technische Qualität.

  • Arbeitet eng mit Regie, Kamera und Boom Operator zusammen.

Boom Operator / Tonangel

  • Führt das Angelmikrofon möglichst nah an die Schauspieler:innen.

  • Achtet darauf, nicht im Bild zu sein oder Schatten zu werfen.

  • Muss Dialog, Kameraausschnitt und Schauspielbewegung genau kennen.

  • Unterstützt die Tonaufnahme entscheidend.

Tonassistenz

  • Unterstützt Tonmeister:in und Boom Operator.

  • Verkabelt Darsteller:innen mit Funkmikrofonen.

  • Kontrolliert Batterien, Funkstrecken und Tonzubehör.

  • Hilft bei Setwechseln und technischen Vorbereitungen.

9. Szenenbild & Ausstattung

Szenenbildner:in / Production Designer

  • Verantwortet die visuelle Welt des Films.

  • Entwickelt Räume, Farben, Materialien, Kulissen und gestalterische Konzepte.

  • Arbeitet eng mit Regisseur:in, Bildgestaltung und Kostümbild zusammen.

  • Leitet Art Department, Ausstattung und Set Decoration.

Art Director

  • Setzt das Szenenbildkonzept praktisch um.

  • Plant Kulissen, Bau, Requisitenflächen und gestalterische Details.

  • Koordiniert Zeichnungen, Modelle, Setbau und technische Umsetzung.

  • Entlastet Szenenbildner:in organisatorisch und gestalterisch.

Ausstatter:in / Set Decorator

  • Gestaltet Räume mit Möbeln, Objekten, Textilien und Dekoration.

  • Sorgt dafür, dass Motive glaubwürdig und figurenbezogen wirken.

  • Arbeitet nach dem Konzept des Szenenbilds.

  • Recherchiert, organisiert und platziert Ausstattungselemente.

Requisite / Prop Master

  • Verantwortet Gegenstände, die von Schauspieler:innen benutzt werden.

  • Organisiert, baut, beschafft und kontrolliert Requisiten.

  • Achtet auf Anschluss, Sicherheit und Funktion.

  • Beispiele: Briefe, Waffenattrappen, Telefone, Taschen, Lebensmittel, Schlüssel.

Außenrequisite

  • Betreut Requisiten direkt am Set.

  • Stellt sicher, dass Gegenstände zur richtigen Zeit am richtigen Ort sind.

  • Achtet auf Kontinuität und Zustand der Requisiten.

  • Arbeitet eng mit Continuity und Regieassistenz.

Set Dresser

  • Richtet Sets praktisch ein und verändert sie nach Bedarf.

  • Platziert Möbel, Bilder, Vorhänge, Objekte und Kleinteile.

  • Sorgt für visuelle Details und glaubwürdige Räume.

  • Arbeitet in der Ausstattung/Szenenbildabteilung.

Setbau / Construction

  • Baut Kulissen, Wände, Türen, Fenster, Oberflächen und Sonderkonstruktionen.

  • Arbeitet nach Plänen des Art Departments.

  • Relevant vor allem bei Studio- oder umfangreichen Szenenbildproduktionen.

  • Umfasst oft Tischlerei, Malerei, Metallbau und Spezialbau.

Greens / Szenische Pflanzen

  • Verantwortet Pflanzen, Bäume, Erde, Grünflächen und natürliche Elemente.

  • Gestaltet Außenflächen oder Innenräume mit Vegetation.

  • Wichtig für historische, natürliche oder künstlich gebaute Umgebungen.

  • Arbeitet mit Szenenbild und Ausstattung zusammen.

10. Kostüm, Maske & Styling

Kostümbildner:in

  • Entwickelt das Kostümkonzept der Figuren.

  • Unterstützt Charakterisierung, Zeit, Milieu und visuelle Gestaltung.

  • Arbeitet eng mit Regisseur:in, Szenenbildner:in und Bildgestaltung zusammen.

  • Leitet Kostümabteilung und Anproben.

Kostümassistenz

  • Unterstützt Recherche, Organisation, Anproben und Kostümbeschaffung.

  • Pflegt Listen, Größen, Kostümpläne und Anschlüsse.

  • Hilft bei Vorbereitung und Drehbetreuung.

  • Arbeitet unter Leitung des Kostümbilds.

Garderobiere / Set Costumer

  • Betreut Kostüme direkt am Set.

  • Achtet auf korrekten Sitz, Anschluss und Zustand der Kleidung.

  • Bereitet Schauspieler:innen für Szenen vor.

  • Arbeitet eng mit Continuity und Maske.

Maskenbildner:in

  • Verantwortet Make-up, Haare, Wunden, Alterung, Schmutz und Spezialeffekte im Gesicht/Körperbereich.

  • Entwickelt Looks passend zu Figur, Zeit, Milieu und Szene.

  • Achtet auf Anschluss zwischen Takes und Drehtagen.

  • Arbeitet eng mit Kostüm, Regie und Kamera.

Hair & Make-up Artist

  • International häufig verwendeter Begriff für Maske/Styling.

  • Kümmert sich um Haare, Make-up und ggf. kleinere Effekte.

  • Besonders gebräuchlich bei Werbung, Mode, internationaler Produktion und kleineren Teams.

  • Kann mehrere Aufgabenbereiche kombinieren.

SFX-Maske / Special Effects Make-up

  • Erstellt Prothesen, Wunden, Narben, Blut, Kreaturen- oder Alterungseffekte.

  • Arbeitet mit speziellen Materialien wie Silikon, Latex oder Kunstblut.

  • Wichtig bei Horror, Action, Fantasy, Historienfilm oder Verletzungsszenen.

  • Muss kamera- und anschlussgenau arbeiten.

11. Schauspiel & Casting

Casting Director

  • Sucht und schlägt Schauspieler:innen für Rollen vor.

  • Organisiert Castings, E-Castings, Besetzungslisten und Vorschläge.

  • Arbeitet eng mit Regie, Produktion und Redaktion zusammen.

  • Hat häufig großes Branchenwissen über Schauspielprofile.

Schauspieler:in / Cast

  • Verkörpert Figuren vor der Kamera.

  • Arbeitet mit Regie an Spiel, Dialog, Körperlichkeit und Emotion.

  • Muss Text, Szenenabläufe und Anschlüsse beachten.

  • Zentrale kreative Leistung im Film.

Komparserie

  • Personen im Hintergrund ohne tragende Rolle.

  • Füllen Räume, Straßen, Veranstaltungen oder Alltagssituationen.

  • Werden von Regieassistenz/Komparsenbetreuung koordiniert.

  • Wichtig für glaubwürdige Szenenwelten.

Kleindarsteller:in

  • Hat kleinere szenische Aufgaben, oft mit kurzer Handlung oder wenig Dialog.

  • Größer als Komparserie, kleiner als Nebenrolle.

  • Muss konkrete Spielanweisungen umsetzen.

  • Häufig für funktionale Rollen: Kellner:in, Polizist:in, Ärzt:in etc.

Komparsenbetreuung

  • Organisiert Kompars:innen am Drehtag.

  • Koordiniert Anmeldung, Kostüm, Maske, Wartebereiche und Einsätze.

  • Arbeitet mit 2. Regieassistenz und 3. Regieassistenz zusammen.

  • Wichtig bei großen Massenszenen.

Stunt Coordinator

  • Plant und überwacht Stunts, Kämpfe, Unfälle und gefährliche Aktionen.

  • Verantwortet Sicherheit, Proben und technische Umsetzung.

  • Arbeitet mit Regie, Kamera, Produktion und Schauspieler:innen.

  • Entscheidet, wann Doubles oder Spezialmaßnahmen nötig sind.

Stunt Double

  • Übernimmt gefährliche oder körperlich anspruchsvolle Aktionen für Schauspieler:innen.

  • Muss optisch und bewegungsmäßig zur Rolle passen.

  • Arbeitet nach Vorgaben des Stunt Coordinator.

  • Relevant bei Kämpfen, Stürzen, Fahrten, Feuer oder Spezialaktionen.

Intimacy Coordinator

  • Koordiniert intime Szenen professionell und sicher.

  • Klärt Grenzen, Choreografie und Kommunikation zwischen Darsteller:innen, Regie und Produktion.

  • Hilft, ein respektvolles Arbeitsumfeld zu schaffen.

  • Wird zunehmend bei Film-, Serien- und Theaterproduktionen eingesetzt.

12. Script/Continuity

Continuity / Script Supervisor

  • Überwacht Anschluss, Dialog, Handlung, Blickrichtungen und Positionen.

  • Dokumentiert Takes, Kameraeinstellungen und Abweichungen vom Drehbuch.

  • Erstellt wichtige Berichte für Schnitt und Produktion.

  • Achtet darauf, dass Szenen später logisch montierbar sind.

  • Arbeitet eng mit Regie, Kamera, Kostüm, Maske und Requisite.

13. Spezialbereiche am Set

Waffenmeister:in / Armorer

  • Verantwortet Waffen, Waffenattrappen und waffenähnliche Requisiten.

  • Zuständig für Sicherheit, Einweisung, Lagerung und Handhabung.

  • Arbeitet mit Produktion, Regie, Requisite und Stuntkoordination.

  • Bei Waffen am Set besonders sicherheitskritische Position.

Pyrotechniker:in

  • Plant und kontrolliert Explosionen, Feuer, Rauch und pyrotechnische Effekte.

  • Benötigt besondere Genehmigungen und Sicherheitsvorkehrungen.

  • Arbeitet eng mit Stunt, SFX, Produktion und Behörden.

  • Relevant für Action, Krieg, Katastrophen- und Effektsequenzen.

SFX Supervisor / Special Effects Supervisor

  • Verantwortet praktische Spezialeffekte am Set.

  • Dazu gehören Regen, Wind, Feuer, Rauch, Blut, Brüche, mechanische Effekte oder Explosionen.

  • Unterscheidet sich von VFX Supervisor, der digitale Effekte betreut.

  • Arbeitet eng mit Kamera, Regie, Szenenbild und Sicherheit.

Tiertrainer:in / Animal Wrangler

  • Betreut Tiere am Set.

  • Trainiert Bewegungen und sorgt für Sicherheit von Tier, Cast und Crew.

  • Achtet auf gesetzliche Vorgaben und Tierschutz.

  • Koordiniert Szenen mit Regie und Aufnahmeleitung.

Kinderbetreuung / Studio Teacher

  • Betreut minderjährige Darsteller:innen am Set.

  • Achtet auf Arbeitszeiten, Pausen, Schule und gesetzliche Vorgaben.

  • Bindeglied zwischen Produktion, Eltern, Regie und Behörden.

  • Besonders wichtig bei Produktionen mit Kindern.

Set Medic / Sanitätsdienst

  • Medizinische Erstversorgung am Set.

  • Zuständig bei Verletzungen, Unfällen oder gesundheitlichen Problemen.

  • Bei größeren oder gefährlicheren Drehs oft verpflichtend.

  • Arbeitet präventiv und reaktiv.

Sicherheitskoordination / Health & Safety

  • Bewertet Risiken und entwickelt Sicherheitskonzepte.

  • Achtet auf Arbeitsschutz, Gefahrenstellen, Wetter, Stunts, Fahrzeuge und Spezialeffekte.

  • Arbeitet mit Produktion, Aufnahmeleitung und Departments.

  • Wichtig für rechtssichere und sichere Dreharbeiten.

Green Consultant / Nachhaltigkeitskoordination

  • Unterstützt nachhaltige Produktionsweisen.

  • Achtet auf Energie, Transport, Abfall, Catering, Material und CO₂-Reduktion.

  • Erstellt Nachweise für Green Shooting oder Förderanforderungen.

  • Wird bei öffentlich geförderten Produktionen immer relevanter.

14. Postproduktion

Postproduktionsleitung / Post Supervisor

  • Organisiert und überwacht die gesamte Postproduktion.

  • Koordiniert Schnitt, Tonpostproduktion, VFX, Farbkorrektur, Mastering und Liefermaterialien.

  • Achtet auf Zeitplan, Budget, technische Spezifikationen und Abnahmen.

  • Schnittstelle zwischen Produktion, Regie, Sender/Streamer, Verleih und Dienstleistern.

Editor:in / Schnitt

  • Montiert Bild und Ton zu einer erzählerischen Form.

  • Bestimmt Rhythmus, Struktur, Timing und emotionale Wirkung maßgeblich mit.

  • Arbeitet eng mit Regisseur:in und Produktion zusammen.

  • Erstellt Rohschnitt, Feinschnitt und finale Schnittfassung.

Schnittassistenz

  • Bereitet Material für den Schnitt vor.

  • Synchronisiert Bild und Ton, organisiert Projekte, Exporte, Backups und Versionen.

  • Unterstützt Editor:in technisch und organisatorisch.

  • Wichtig für stabile Workflows und Datenordnung.

Online Editor

  • Erstellt finale Bildfassung in voller Qualität.

  • Verknüpft Offline-Schnitt mit hochauflösendem Originalmaterial.

  • Achtet auf technische Korrektheit, Titel, Blenden, Bildfehler und Masterformate.

  • Arbeitet oft am Ende der Postproduktion.

Colorist / Color Grading

  • Gestaltet Farbe, Kontrast, Helligkeit und Look des Films.

  • Sorgt für visuelle Kontinuität und finale Bildästhetik.

  • Arbeitet mit Bildgestaltung und Regie zusammen.

  • Kann Realismus, Stimmung oder Stil stark beeinflussen.

Mastering

  • Erstellt finale technische Ausspielungen.

  • Liefert Formate für Kino, TV, Streaming, Festivals oder Archiv.

  • Beachtet technische Anforderungen wie Auflösung, Tonformat, Farbraum, Untertitel und Metadaten.

  • Wichtig für korrekte Auswertung und Abnahme.

Postproduction Coordinator

  • Unterstützt Postproduktionsleitung organisatorisch.

  • Koordiniert Termine, Lieferungen, Exporte, Dienstleister und Freigaben.

  • Pflegt Übersichten, Versionen und Materiallisten.

  • Entlastet bei komplexen Postproduktionsabläufen.

15. Musik & Sound

Komponist:in

  • Komponiert Originalmusik für den Film.

  • Entwickelt musikalische Themen, Stimmungen und Motive.

  • Arbeitet mit Regie, Schnitt und Musiksupervision zusammen.

  • Musik kann Dramaturgie, Emotion und Rhythmus stark prägen.

Music Supervisor

  • Verantwortet Musikauswahl, Lizenzen und kreative Musikintegration.

  • Klärt Rechte für bestehende Songs und Aufnahmen.

  • Arbeitet mit Produktion, Regie, Schnitt und Verlagen/Labels.

  • Besonders wichtig bei Filmen mit vielen Fremdtiteln.

Sound Designer:in

  • Gestaltet die akustische Welt des Films.

  • Entwickelt Geräusche, Atmosphären, Effekte und abstrakte Klangräume.

  • Arbeitet mit Dialog, Foley, Musik und Mischung zusammen.

  • Besonders prägend bei Genre, Animation, Thriller, Sci-Fi und subjektiven Szenen.

Foley Artist / Geräuschemacher:in

  • Erzeugt Geräusche synchron zum Bild.

  • Beispiele: Schritte, Kleidung, Türen, Gegenstände, Körperbewegungen.

  • Ergänzt oder ersetzt Originalgeräusche aus dem Setton.

  • Arbeitet in der Tonpostproduktion.

Dialog Editor

  • Bearbeitet Dialogaufnahmen aus dem Dreh.

  • Entfernt Störungen, schneidet Alternativen und bereitet Sprachspuren vor.

  • Koordiniert ggf. ADR/Synchronaufnahmen.

  • Wichtig für Verständlichkeit und technische Sauberkeit.

ADR Supervisor / Synchronregie

  • Organisiert Nachsynchronisation von Dialogen.

  • Sorgt dafür, dass neu eingesprochene Dialoge zum Bild passen.

  • Arbeitet mit Schauspieler:innen, Regie und Tonstudio.

  • Relevant bei Störgeräuschen, Textänderungen oder Sprachfassungen.

Re-Recording Mixer / Mischtonmeister:in

  • Mischt Dialog, Musik, Effekte und Atmos zur finalen Tonfassung.

  • Erstellt Kinomischung, TV-Mischung, Streaming-Mischung oder internationale Fassungen.

  • Achtet auf Lautheit, Dynamik, Verständlichkeit und Raumwirkung.

  • Finalisiert den Ton künstlerisch und technisch.

16. VFX, Animation & Titel

VFX Supervisor

  • Verantwortet digitale visuelle Effekte.

  • Plant VFX bereits vor und während des Drehs.

  • Achtet auf Drehdaten, Tracking, Greenscreen, Referenzen und technische Umsetzbarkeit.

  • Arbeitet mit Regie, Kamera, Postproduktion und VFX-Studios.

VFX Producer

  • Organisiert Budget, Zeitplan und Ressourcen der VFX-Produktion.

  • Koordiniert VFX-Artists, Studios, Freigaben und Deliveries.

  • Achtet auf Kosten, Deadlines und technische Anforderungen.

  • Schnittstelle zwischen Produktion und VFX-Dienstleistern.

Compositor

  • Fügt digitale Bildelemente zusammen.

  • Kombiniert Realbild, CGI, Greenscreen, Matte Paintings und Effekte.

  • Achtet auf Licht, Farbe, Perspektive und Realismus.

  • Zentrale Position in der VFX-Endfertigung.

3D Artist / CG Artist

  • Erstellt digitale Objekte, Figuren, Räume oder Effekte.

  • Arbeitet mit Modeling, Texturing, Rigging, Animation oder Simulation.

  • Relevant für Kreaturen, Fahrzeuge, Architektur, digitale Erweiterungen und Effekte.

  • Arbeitet innerhalb der VFX-Pipeline.

Motion Designer:in

  • Gestaltet animierte Grafiken, Titel, Inserts, UI-Elemente oder Erklärgrafiken.

  • Relevant für Vorspann, Abspann, Bildschirmgrafiken, Social Assets und Werbematerial.

  • Arbeitet oft mit After Effects, Cinema 4D oder ähnlichen Tools.

  • Verbindet Grafikdesign und Animation.

Title Designer

  • Gestaltet Vor- und Abspann.

  • Entwickelt Typografie, Bewegung, grafische Gestaltung und Titelsequenzen.

  • Unterstützt Tonalität und Markenwirkung des Films.

  • Arbeitet mit Regie, Produktion und ggf. Marketing zusammen.

17. Marketing, Verleih & Auswertung

Pressearbeit / PR

  • Betreut Kommunikation mit Medien, Journalist:innen und Öffentlichkeit.

  • Organisiert Pressehefte, Interviews, Setbesuche, Premieren und Pressevorführungen.

  • Entwickelt Kommunikationsstrategie für Filmstart, Festival oder Sendetermin.

  • Arbeitet mit Produktion, Verleih, Sender und Agenturen.

Unit Publicist

  • PR-Verantwortliche:r während der Produktion.

  • Sammelt Material für spätere Pressearbeit.

  • Koordiniert Interviews, Setberichte und Kommunikation am Set.

  • Achtet auf Freigaben und vertrauliche Informationen.

Verleih / Distributor

  • Bringt den Film ins Kino oder in andere Auswertungswege.

  • Plant Starttermin, Kopien/Distribution, Marketing, Presse und Kampagne.

  • Arbeitet mit Kinos, Agenturen, Festivals und Medienpartnern.

  • Entscheidend für Reichweite und kommerzielle Auswertung.

Weltvertrieb / Sales Agent

  • Verkauft internationale Rechte an Verleiher, Sender oder Plattformen.

  • Präsentiert den Film auf Märkten und Festivals.

  • Unterstützt internationale Strategie und Positionierung.

  • Besonders wichtig für Koproduktionen und Arthouse-Kino.

Festival Agent

  • Entwickelt Festivalstrategie.

  • Reicht Filme bei passenden Festivals ein.

  • Berät zu Premierenstatus, Sektionen, Deadlines und Zielmärkten.

  • Arbeitet mit Produktion, Verleih und Weltvertrieb zusammen.

Marketing Manager:in

  • Entwickelt Kampagnen für Film, Serie oder Plattformstart.

  • Koordiniert Trailer, Plakate, Social Media, Presse, Zielgruppenansprache und Promotion.

  • Arbeitet mit Verleih, Sender, Produktion und Agenturen.

  • Verbindet kreative Positionierung mit Auswertungsstrategie.

Social Media Manager:in

  • Plant und betreut Social-Media-Kommunikation.

  • Erstellt oder koordiniert Posts, Reels, Clips, Behind-the-Scenes und Community-Management.

  • Achtet auf Timing, Zielgruppen und Freigaben.

  • Besonders wichtig für junge Zielgruppen und Serien-/Streamingstarts.

Glossar

Above the Line

  • Kreative und zentrale Schlüsselpositionen mit großem Einfluss auf Projektentwicklung und Finanzierung.

  • Typisch: Produzent:in, Regisseur:in, Drehbuchautor:in, Hauptdarsteller:innen.

  • Begriff wird vor allem in Budgetierung und Vertragsstruktur verwendet.

Below the Line

  • Technische, organisatorische und handwerkliche Crewpositionen.

  • Typisch: Kamera, Licht, Ton, Ausstattung, Kostüm, Maske, Aufnahmeleitung, Postproduktion.

  • Nicht weniger wichtig, aber anders budgetiert und kategorisiert.

Call Sheet / Tagesdisposition

  • Tagesplan für Cast und Crew.

  • Enthält Drehzeiten, Motive, Szenen, Wetter, Kontakte, Anfahrten und besondere Hinweise.

  • Wird meist von Regieassistenz/Produktion erstellt.

Cast

  • Schauspieler:innen eines Films oder einer Serie.

  • Umfasst Hauptrollen, Nebenrollen, Kleindarsteller:innen und ggf. Komparserie.

Crew

  • Alle technischen, organisatorischen und kreativen Mitarbeitenden hinter der Kamera.

  • Umfasst Departments wie Kamera, Licht, Ton, Szenenbild, Kostüm, Maske, Produktion und Postproduktion.

Department

  • Fachabteilung innerhalb der Produktion.

  • Beispiele: Kamera-Department, Ton-Department, Kostüm-Department, Art Department.

Drehplan

  • Organisiert, wann welche Szenen an welchen Motiven gedreht werden.

  • Berücksichtigt Verfügbarkeiten, Motive, Schauspieler:innen, Tageszeiten, Kosten und Logistik.

  • Wird oft von Regieassistenz und Produktion entwickelt.

Drehbuchauszug / Breakdown

  • Analyse des Drehbuchs nach Szenen, Figuren, Motiven, Requisiten, Kostümen, Effekten und Anforderungen.

  • Grundlage für Planung, Kalkulation, Drehplan und Departmentarbeit.

EPK / Electronic Press Kit

  • Pressepaket mit Fotos, Interviews, Clips, Infos und Making-of-Material.

  • Dient PR, Verleih, Sendern und Festivals.

Green Shooting

  • Nachhaltige Produktionsweise mit Fokus auf Energie, Transport, Material, Catering und Abfallvermeidung.

  • Bei vielen Produktionen inzwischen förder- oder senderrelevant.

Koproduktion

  • Produktion, an der mehrere Produktionsfirmen, Länder oder Finanzierungspartner beteiligt sind.

  • Kann kreative, wirtschaftliche und förderstrategische Vorteile haben.

Motiv

  • Drehort oder Spielort einer Szene.

  • Kann real, gebaut, innen, außen, Studio oder Originalschauplatz sein.

Package

  • Zusammenstellung zentraler Projektbestandteile zur Präsentation gegenüber Sendern, Förderern, Partnern oder Verleihern.

  • Typisch: Drehbuch, Regiekonzept, Produzentenstatement, Cast, Stab, Kalkulation, Finanzierungsplan, Lookbook.

Postproduktion

  • Arbeitsphase nach dem Dreh.

  • Umfasst Schnitt, Ton, Musik, VFX, Farbkorrektur, Mastering und Auslieferung.

Preproduction / Vorproduktion

  • Planungsphase vor dem Dreh.

  • Umfasst Finanzierung, Casting, Motivsuche, Stabzusammenstellung, Drehplanung, Kostüm, Szenenbild und technische Vorbereitung.

Principal Photography

  • Hauptdrehphase eines Films oder einer Serie.

  • Zeitraum, in dem der größte Teil des szenischen Materials aufgenommen wird.

Set

  • Ort, an dem gerade gedreht wird.

  • Kann ein reales Motiv, Studio oder eine gebaute Kulisse sein.

Stab

  • Gesamtheit der kreativen, technischen und organisatorischen Schlüsselpersonen einer Produktion.

  • Wird oft als Stabliste für Anträge, Credits und Kommunikation geführt.

Tagesbericht / Production Report

  • Dokumentation eines Drehtags.

  • Enthält gedrehte Szenen, Zeiten, Besonderheiten, Ausfälle, Überstunden und Produktionsnotizen.

Unit

  • Dreheinheit innerhalb einer Produktion.

  • Beispiele: Main Unit, Second Unit, Splinter Unit.

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